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广西瑶族手工技艺在现代首饰设计中的应用定位探究

点击量:87 发布时间:2019年05月11日


【摘要】瑶族手工技艺具有悠久的历史,世代相传,然而受到新科技、新技术的冲击和影响,其工艺传承逐渐失去原有的动力,这对于发展广西瑶族特色手工艺品是相当不利的。本文通过现代首饰设计中对于广西瑶族传统手工技艺定位方式研究,希望能够为广西瑶族的工艺技术资源的传承和发展找到新思路和新方法。


【关键词】民间工艺首饰设计设计定位


【基金项目】本论文由广西高校人文社会科学重点研究基地基金资助,项目编号:MLYG2016YB01。


【中图分类号】G420??【文献标识码】A??【文章编号】2095-3089(2017)34-0033-02


在广西的历史上,瑶族是富于反抗精神的民族,早在远古时期,瑶族的原始初民就经历无数劫难而被迫不断迁徙,颠沛流离于海角天涯,散居在环境险恶的深山丛林而保存了自己的民族[1]。也正因为如此,瑶族保留着很多历史悠久、技艺精湛、有完整传承且具有鲜明瑶族风格和地方特色的手工技艺,但由于瑶族没有自己的民族文字,所有的工艺传承全都依靠言传身教,而在现代经济的发展冲击之下,传统的手工艺也正在逐渐失去原有的生存土壤和延续动力,手工艺正面临着传承危机,有的甚至已经成为某几个非物质文化传承人的“独门绝技”。


1.瑶族手工技艺种类及传承现状


不同的手工技艺在一定程度上折射了瑶族的社会文化进程,反映了他们的风俗习惯、宗教信仰、审美方式等,不仅是瑶族民众长期的生活感悟,更是其民族精神的优良载体。这些手工技艺忠实的记载着瑶族对生活中不同生活材料的应用手法以及他们对于美好事物的追寻方式,更以其独特而神秘的民族特征成为瑶族民族文化中不可或缺的一部分。


瑶族“反面绣法”是瑶族手口相传的刺绣技法,和其它的刺绣技法最大的不同就在于,瑶族刺绣由绣布背面起针,在绣制的过程中一直以绣品背面向上进行绣制。瑶绣在绣制技法上是将绣线交叉绣成一个个的“×”形,由同色绣的“×”形构成图案。传统瑶绣是以土布为底,要求每一个“×”形都横跨同等数量的经纬线,确保均匀等大。茶山瑶的新娘绣服在袖口、衣襟口都用反面绣的绣品装饰,一件新娘的绣服需要耗费熟练绣娘一年多的时间才能完成。现代十字绣正是瑶族“反面绣法”现代应用的典型例子。


有别于瑶族“反面绣法”技艺的广泛传播,瑶族传统木雕技艺及银金属工艺的传承则显得岌岌可危。


瑶族依山而居,木材资源很丰富,门框、房梁等都雕刻了具有浓厚宗教信仰的装饰花纹,正房还会供奉木头雕刻的盘王神像。在雕刻手法上主要是结合浮雕、圆雕、透雕以及线刻几种手法,工艺刻画较为粗犷,线条疏密对比,简洁明快。雕刻题材很丰富,最常见的是图案和文字组合的纹样,多数都是雕刻者对生活感悟的反映。


银工艺是随着瑶族的迁徙而逐渐发展演变的一种金属工艺,最初是为了能够更好的将金、银财物以更易携带的方式进行保存,之后随着迁徙过程中对于汉民族贵金属工艺的了解和掌握,逐渐完善而形成本民族的特色工艺。瑶族银饰制作流程为:制作出铁质的模具(范)——银淬火之后通过錾刻的方式对铁模具进行反向复刻——修整银片——将不同部位的银片进行焊接抛光打磨——组合成件。瑶族银工艺是最传统的模具铸造成形金属工艺,这种工艺模式对模具的精细程度有较高要求,模具的好坏直接影响到银片的最终成型效果。

由于木雕工艺和银金属工艺繁复且耗时长,对技法熟练度要求高,瑶族新一辈的年轻人对这两种工艺的兴趣都不大,这也是导致瑶族传统民间工艺传承危机的一个方面。而从另一个方面来说,现代科技的进步与发展,无论是对木雕工艺还是贵金属首饰工艺上都有了很大的提升,制作更为快捷精致,这也使得传统的民间工艺在传承上受到较大的冲击。


2.工艺对首饰设计的影响


自首饰设计行业诞生初始,工艺技术与首饰艺术表现之间的关系就非常紧密。首饰设计通常需要综合考虑设计美学、工艺选择、功能需求等几个因素,其中在设计前期就需要对所设计的首饰使用什么金属材料或宝石材料或其他工艺材料要有非常清晰的认知,同时还需要对设计作品制作过程中所涉及到的工艺和技艺要求有所了解,才能更明确最终实物是否能够完整的展现设计意图。尤其是在现代首饰设计中,为了能够更好的表达设计意图,各种新材料都被应用到首饰设计当中,这也要求首饰设计师们对于不同设计材料工艺要有更多的了解,才能更好的进行设计。


同样,不同的工艺技术特性能够在首饰上产生不同的表现效果,同样也对设计者进行创新设计时带来更多新的灵感。


3.瑶族手工技艺新定位


传统的瑶族手工技艺讲求的是一种自然的艺术与技术统一的关系,与汉民族传统的“技以载道”设计思想一致。在瑶族的手工艺品中几乎所有的艺术品从设计到制作都由同一位手工艺人完成,而现代首饰风格追寻简洁干练,并且随着批量性生产模式的改变,对制作工艺有了新的要求,同时也对设计者和制作者进行了工作划分,不再存在设计者和制作者合二为一的情形。


同时,在对瑶族传统工艺品的采集分析中发现,瑶族传统手工艺品当中采用有大量的重复性纹样进行装饰,连续型的纹样从装饰的角度而言使得工艺品外装饰呈现出秩序化与条理化结合的形式美感,从工艺角度而言也是工艺技法的一种重复性使用的体现,可以将纯手工技艺与现代3D技术相结合,借由机械模拟方式更精确、快速的完成,在提升制作效率的同时也能够将制作精度进一步的提升,同时,模具的制作也可以通过3D打印来辅助完成,对工艺的细节表现有很大帮助。


在工艺结合方面,瑶族手工艺多以一种材料制作,显得单一变化少。现代首饰设计中可以在沿用瑶族传统纹样的基础上通过多种现代首饰材料对其进行艺术效果表现,可以使传统纹样变得生动起来。


4.结论


在对瑶族传统手工工艺的探寻过程中,其浓烈的民族特色及其文化内涵是最吸引人的,工艺技法应该是服务于瑶族文化底蕴的展现,因而无论是现代首饰设计师还是瑶族聚集地的当地手工艺者都应该在挖掘广西瑶族特色手工艺资源文化的基础上,努力开发它在现代首饰设计中的运用价值及市场价值,促进地方特色手工艺技艺的发展及传承,也试图为瑶族的手工艺资源的保护和发展探寻一条新路,这也是所有设计者的职责和义务。


参考文献:


[1]瑶族盘王节;奉恒高着;北京科学技术出版社;P19


作者简介:


李慧(1982.2—),女,广西桂林人,讲师,硕士研究生,研究方向:设计艺术学。